Tremolo - Vừa khó lại vừa dễ !

Có 1 chút xíu, gọi là kỹ thuật tập tremolo, em xin múa rìu qua mắt thợ để share với các bác ! Trước hết, các bác cũng biết rằng bất kỳ một guitarist nào cũng có thể chơi được tremolo sau khi đã có 1 thời gian tập luyện kha khá ( " border="0" alt="15.gif" /> em cũng thế ! )Thế nhưng kết quả thì lại không giống nhau ! Để "vê" được thì quá dễ , nhưng để tiếng đàn tròn và vang thì quá hiếm ! Đó là lí do em viết bài này để bác nào đang tập vê thì đừng rơi vào những sai lầm này :1. Tập quá nhanh & vội : Tập tremolo thì dễ, nhưng mà khi đã sai rồi thì trời sửa ! Khó lắm ! Đừng để tremolo trở thành quán tính văng của các ngón vì như thế rất khó kiểm soát tốc độ ! Nếu ai đã tập bài cầu chúa rủ lòng thương rồi thì sẽ biết " border="0" alt="15.gif" /> : Đánh chậm kinh khủng ! Tremolo yêu cầu rõ tiếng và đều hơn là nhanh ! ( Khoe 1 chút xíu xíu là em có sở trường tremolo chậm mặc dù có thể đánh tới tốc độ tempo = 127 ! ) Đâu phải cứ nhanh là hay, nó phụ thuộc vào tác phẩm yêu cầu nữa, có bài nhanh, có bài chậm ! Vì thế hãy coi các nốt móc tam ấy như nốt đen hay nốt móc đơn để chơi thật chậm ! Tập kiểu này rất khó chịu đấy ! Nhưng nếu chịu khó tập lâu thì rất có hiệu quả ! Cố gắng mà vượt qua kỉ lục của em đi ! 6 tháng liên tục - mỗi ngày 2h, mỗi nốt đánh trong 1s ! Hic vừa mệt vừa căng thẳng ! Nhưng bây giờ thì ổn rồi, rất mĩ mãn để đánh cho vợ nghe !2. Cách tập sai : Khi tập tremolo người ta thường cố bắt chước theo nghệ sĩ, đặc biệt là kiểu tập : Tay trái bấm 1 hợp âm bất kì, tay phải thực hiện tremolo trên dây 1 ! Lúc này người tập thường có khuynh hướng "làm động tác" giống như nghệ sĩ, tức là tay vung lung tung lên, quên mất kĩ thuật, đặc biệt là những người tự học -" border="0" alt="67.gif" /> ! Em nêu ra 1 phương pháp bé tí xíu thế này: Tập tremolo trên dây trong ( 2 hoặc 3 ), tốc độ chậm tối đa có thể ! Các bác có thể nghĩ là tập tremolo chậm dễ hơn đúng không ? Nhầm to ! Cho các bác đánh tremolo chậm & tremolo nhanh rồi so xem cái nào khó hơn đấy ! Vừa phải chú ý nhịp + kỹ thuật tay + đủ thứ linh tinh khác !đã thế nghe tiếng đàn đều đều chậm rì đến phát sốt cả ruột ! Các bác cứ tập được khoảng 15' đi là biết thế nào là muốn "đánh" đàn luôn " ! Nhưng mà đừng có đập nhé !3: Thất thường và không chú ý kỹ thuật: Chú ý kĩ thuật là yếu tố hàng đầu, các công thức như cổ tay cách mặt đàn 10 cm, ngón đánh vuông góc hoặc hơi xiên 1 chút so với dây đàn .... vân vân và vân vân vẫn đúng khi thực hiện tremolo, đừng quên điều này vì đây là cơ sở của việc thực hiện thành công kĩ thuật này đấy ! Thật chú ý kĩ thuật và thường xuyên thực hiện nhé !4: Tăng tốc không đúng cách: Tốt nhất là có máy đập nhịp khi tập vì điều này giúp các bác tăng tốc từ từ mà không sốc ! Có thể tập thế này: cứ 5 lần đánh chậm thì 1 lân đánh nhanh, cố gắng để cho mình không bị giật cục giữa các lần chuyển, nếu thấy đánh kiểu "rồ lên" như vậy không làm được thì tức là các bước trên chưa tập tốt đâu !5: Hạn chế tiếng lạo xạo khi đánh: Đó là do móng tay cắt không đúng hoặc sai kỹ thuật. Nếu cắt sai móng tay thì không sao, thử lại sau khi cắt móng, nhưng nếu do kĩ thuật thì coi chừng, sửa ngay, nếu không để thành thói quen thì không sửa được đâu !Còn nhiều nữa nhưng gõ mỏi cả tay, lúc khác post tiếp. Hy vọng các bác đóng góp thêm.Nói thêm là chưa chắc những gì em nói đã phù hợp với các bác vì đấy là kinh nghiệm bản thân của em !

bài viết rất sư phạm và logic, cảm ơn yếu línhtớ ngyaf xưa hồi học tre, để chơi tre đều, ngoài chơi chậm đúng nhịp, tớ chơi ngược , tậm ngược làm ta bị ngược quán tính, có nghĩa là phải đung lực của ngón tay thực sự, hé , nên sau đó chơi xuôi vẫn nhan và đềutuy nhiên để duy trì chơi tre tốt, cần phải ôn thường xuyên

Bác nói thế nào chứ em thấy chẳng phải "bất cứ guitarist nào cũng chơi được tremolo sau một thời gian tập luyện kha khá" đâu. Em thấy rằng hầu như ai cũng biết kỹ thuật tremolo nhưng để chơi được tremolo đúng nghĩa của nó thì rất rất ít người chơi được. Theo như anh Khang nói thì: có cái gì đó gần như là tremolo chứ không phải tremolo, kiểu như là " có cái gì đó gần như là tình yêu nhưng không phải tình yêu". Mà chẳng phải nói thì ai cũng hiểu rằng tình yêu thì chỉ có một, "và chỉ một thôi, muôn đời vẫn thế". Tuy nhiên em thành thật có lời cảm ơn bác yeulinh vì bài viết này, quả là rất bổ ích đấy ạ. Tập tremolo chậm là một phương pháp kinh điển của loại kỹ thuật này, và sự thành công của nó đã được công nhận. Em tuy chưa nghe bác yeulinh chơi bao giờ nhưng chỉ thoáng nghĩ đến thời gian tập của bác cũng đã thấy cảm phục bác rồi. Em thì tập (chứ chưa chơi được) tremolo theo phong cách khác, nghĩa là tách hẳn hai bè trầm và bè giai điệu, tất nhiên là không máy móc áp dụng được nhưng đa phần là mang lại hiệu quả âm thanh cực cao. Nói hình tượng cho dế hiểu hơn là kiểu như tập làm sao cho ngón cái vẽ hình vuông, 3 ngón còn lại vẽ hình tròn đó. Ai đã từng nghe nghệ sỹ Tuấn Khang, và đặc biệt là nghệ sỹ Châu Đăng Khoa thể hiện kỹ thuật này thì sẽ thấy. Nhiều người cứ nhìn một cách quá thô thiển và máy móc rằng đó là kiểu tremolo 6 thanh 1 trầm( nghĩa là 6 nốt thanh, một nốt trầm). Xin khẳng định rằng đó không phải tremolo, nếu chơi như thế sẽ cực kỳ nhão bài. Tuy nhiên để đạt được đến trình độ như của anh Khang thôi thì cũng cực kỳ khổ luyện rồi (chứ chưa dám nói đến Châu Đăng Khoa). Nếu bác nào muốn tìm hiểu kỹ hơn xin cứ gặp anh Khang mà "tra hỏi", tôi chưa thành công nên không dám khua môi múa mép, chỉ có một chút chia sẻ kiến thức về kỹ thuật tremolo thôi.

Cái đích của phương pháp tập luyện này đó là tập tiếng đàn chứ không phải là express tác phẩm, vì vậy không cần phải quan trọng quá đâu, bởi vì những bài kiểu ahambra hay sueno mà vừa express vừa chỉnh tempo cộng thêm quan sát kỹ thuật tay nữa thì chắc là hơi "phê" đấy các bác ạ !Em đưa ra 1 lời khuyên là hãy hoàn chỉnh kĩ thuật tremolo trước khi tập một tác phẩm nào đó ! Đừng tập quá nhanh !

Bác Yêulinh viết hay và bổ ích lắm. Ngày xưa tớ tập kỹ thuật này cũng phê lắm nên cũng có chút ít kinh nghiệm về kỹ thuật này. Đây là những suy nghĩ của riêng tớ, mong các bác đừng cười nhé!Tremolo là một kỹ thuật rất khó trong guitar cổ điển. Để tập tremolo cho hay thì cần những yếu tố như sau:1/ Tập chạy âm giai hàng ngày với các cặp ngón tay mi, im, am, ma, ai, ia. Lưu ý nên nhiều nhất là cặp am, thông thường thì bàn tay người nào cũng bị dính gân ở cặp này, và ngón a thường yếu hơn nhiều so với hai ngón mi. Khi tập chạy dây như vậy sẽ làm cho ba ngón ami có độ mạnh và khoảng cách bằng nhau. (tài liệu trích từ kỹ thuật reo dây tremolo của nhạc sĩ Trần Văn Phú).2/ Tập tremolo ami ở những dây số 2, 3. Đừng nên tập nhiều ở dây số 1 vì có nhiều người khi tremolo ở dây số 1 thì hay nhưng khi tremolo ở dây số 2 thường bị va vào dây 1 và 3 và độ mạnh khi reo dây ở dây 2 không được to và rõ ràng bằng lúc reo dây số 1. Tập tremolo ở dây 2, 3 mà hay thì chắc chắn reo ở dây số 1 không còn gặp trở ngại gì nữa.3/ Ráng tập tremolo với các tiếng thật đều từ tốc độ chậm. Khi đều rồi thì nhanh dần lên với tốc độ cho phép của bàn tay mình. Nếu khi reo nhanh mà không đều thì nên tập chậm trở lại. Tremolo không đều nghĩa là tiếng reo không giống như phím rung mà tiếng đàn phát ra nghe như tiếng vó ngựa chạy (liên ba). Các bạn nên thâu lại tiếng reo của mình vào băng rồi phát lại nghe là chuẩn xác nhất vì đôi khi mình đánh không đều trên đàn nhưng tai mình có lúc chủ quan nhận không ra lỗi này. Vì khi tremolo mà tay đã bị hư rồi thì khó sửa lắm, mà hư luôn thì cũng là bình thường.4/ Nên tremolo với hệ thống ami mà không cần phải bỏ ngón cái P với tốc độ nhanh nhất. Sao cho tiếng đàn liền lạc không bị ngắt quãng là đã coi như thành công ở giai đoạn đầu.5/ Có người khi đã tremolo đều ở hệ thống ami thì khi bỏ bè bass (ngón cái) thì lại bị ngắt tiếng (pamipami) chứ không phải là (p amip ami) và khi đó tiếng đàn không còn được liền lạc với nhau nữa. Bởi vậy ngón cái phải gần như biệt lập và không dính dáng gì đến ba ngón ami thì mới đều Pami được. Bạn nên móc ba ngón ami cho thật đều rồi thỉnh thoảng đánh ngón cái P vào khoảng không mà lúc đó ba ngón ami vẫn làm việc bình thường thì coi như là thành công. Còn nếu ba ngón ami mà bị dừng lại thì coi như vẫn chưa đều. Mặc dù nhạc ghi là pami, nhưng kỳ thực ngón cái nó bỏ so le tí tẹo so với ba nốt đánh bằng ami ở dưới. Lâu nay nhiều người tập chỉ chú trọng reo ba ngón ami cho đều mà ít chú ý khi đánh ngón cái xen vào phía trên bè bass. Tremolo làm sao mà khi bỏ bè bass ở trên mà ba ngón ami vẫn không bị ảnh hưởng giống như điều đã trình bày ở mục số 4 thì coi như bạn đã thành công về nghệ thuật tremolo.Khi tremolo thì các bạn nên sử dụng cách móc dây (nén dây) thì tiếng reo dây của các bạn mới sâu và dày, gọi theo từ kiếm hiệp là tiếng tremolo có nội công. Để tập được lối tremolo này phải đòi hỏi sự khổ luyện rất nhiều năm. Có rất nhiều người khi đánh chạy dây thông thường thì tiếng đàn rất dày nhưng khi tremolo thì tiếng đàn lại rất mỏng. Tiếng tremolo mà dày thì sẽ hay và truyền cảm hơn.Trên đây là những gì tớ biết theo kinh nghiệm của riêng mình và tớ muốn chia sẻ một chút ít cùng mọi người vì ngày xưa khi tớ tập tremolo theo kiểu mì ăn liền cho nên tay mình cũng đã từng bị hư và phải kiên trì lắm tớ mới reo đều lại được. Tớ không dám múa riều qua mắt thợ. Tớ thành tâm mong các bạn bác nhã, cao minh về nghệ thuật tremolo chỉ giáo thêm.

Chào các bạn,Mình đánh đàn cũng thường, trê thì xin miễn bàn (vì quá tệ hichic) nhưng vào đây để xin chia sẽ với các bạn phần tập tremolo trích từ quyển Escuela Razonada de la Guitarra do Emilio Pujol biên soạn (cuốn 4) làm tài liệu cho những ai muốn ... vê ngon. (Quyển này tuy hơi xưa nhưng vẫn là một trong những quyền sách hay nhất dành cho những ai muốn thăng tiến về mặt kỷ thuật chơi đàn. )TB. Ai có vấn đề về từ ngữ tây ban nha có thể hỏi thêm bác Dưa Hấu Tre1 :

Tre2:

Tre3:

Tre4:

Tre5:

Tre6:

Hamisi nên tham khảo kỹ hơn trước khi quyết định tập hay không tập, và tập cái gì. Tremolo pami và (pa)mi là hai tremolo khác nhau, tùy bài bản mà thi hành.Trong tremolo pami, như bạn đã nhận định, bè cao (-ami-ami-ami-ami) có sự đứt quãng (lúc p khảy nốt bè trầm). Bạn hãy xem lại bản Recuerdos chẳng hạn, sẽ thấy trên nốt bè trầm có một dấu lặng. Nhu vậy nếu muốn tremolo đúng như viết thì phài dùng ngón a đế tắt âm dây trên khi p khảy. Nhưng khi tremolo đều, lỗ tai con người không còn cảm nhận cái dấu lặng (đứt quãng) này. Hiện tượng "ngưạ phi" là do tremolo không đều (thời gian và/hoặc âm lượng), không ăn nhằm gì đến việc trên.Trong tremolo (pa)mi, p và a khảy một lược, và nếu xét bè cao (amiamiami...) không có sự đứt quãng.Ðại đa số bài tremolo yêu cầu pami.Cá nhân tôi không có chủ trương tập (-ami-ami-ami...), tức là không p khi tập pami.

Rất cám ơn lời góp ý của bác Haitoi . -Thực ra kiểu tremolo em đang đề cập đến ở đây chính là tremolo kiểu Rescuerdos kiểu p ami , chứ ko phải là (pa)mi. Theo em đã từng đựoc đọc ở đâu đó ngừoi ta có viết rằng , thực ra mặc dù bản nhạc có ghi là p ami , nhưng thực chất khi chơi , chúng ta ko chơi theo kiểu p ami mà phải xen kẽ p và ami (bác chú ý 2 cái này khác nhau ) .- Nếu chúng ta chỉ nghĩ đơn giản tremolo là p ami p ami ... 1 dãy liên tục thì sẽ phát sinh điều vô lý như sau : Theo như kiểu tremolo trên thì cú theo tỷ lệ 1 : 3 có nghĩa là 1 nốt P sẽ kèm theo 3 nốt ami , thế nhưng ai cũng biết để tremolo nghe hay thì ít nhất chúng ta phải tremolo với tốc độ ít nhất là 100 trở lên, (đối với ami ) , hay là vói ami càng nhanh càng tốt(nhưng vẫn phải đều ) , thế nhưng có những bản nhạc, hay trong 1 đoạn nhạc đòi hỏi diễn cảm về mặt tốc độ có lúc đánh nhanh và đánh chậm , giả sử như đòi hỏi tempo = 50 chẳng hạn rõ ràng đó là tốc độ của bản nhạc, nếu chơi theo tỷ lệ 1:3 ở trên thì chắc chắn sẽ ko thể ra tremolo đựoc .(vì tốc độ của ami sẽ rất chậm ) -Nhưng nếu như vào trừong hợp đó chúng ta chơi ami với tốc độ 120, trong khi đó ngón p chơi với tốc độ 50 ,vẫn rất ok , lúc đó tỷ lệ có thể là 1:5 hoặc là 1:6 (tùy vào tốc độ và khả năng của từng nguời ), như đã nói ở trên thực chất tremolo là giai điệu đựoc phát ra liên tục với 1 tần số cao ở bè ami và có thêm phần đệm ở bè trầm P . ==> Tóm lại : Mặc dù theo bản nhạc có ghi là pami nhưng thực tế đó chỉ là quy uớc , còn khi chơi chúng ta nên quan niệm ami và p 1 cách riêng biệt .

Thưa các bác, em đã dùng đủ các thứ lý thuyết này nọ (tự học) để tập tre theo kiểu (pm)­ami hơi bị ngon. Bây giờ phải bỏ vì nghe hơi nhiều tiếng (tiếng âm cao không rõ ràng vì hơi nhanh so với người khác đánh cùng tốc độ theo kiểu pami). Rốt cuộc => quay về kiểu pami em thấy nghe hay hơn. Em nghĩ tre những bản như Rescuerdos chỉ nên theo cách này.Nếu các bác chú ý nghe sẽ thấy các guitarist toàn đánh theo cách này, dù nhanh hay chậm vẫn cứ đều tăm tắp. Nguyên nhân là họ đánh amiamiami... cứ liền tù tì, còn p thì đánh xen vào khoảng rất nhỏ giữa i và a, nghĩa là không giống y sì như bản nhạc.Vì vậy em nghĩ các bác khỏi cần phải bàn linh tinh nữa. Tre theo em là một kỹ thuật rất hay và không quá khó, chỉ cần không phạm phải cái gọi là "dục tốc bất đạt": nghĩa là tập thật chậm trên dây B amiamiami... hằng ngày; tương ứng đếm 1,2,1,2,1,2 hoặc 1,2,3,4,1,2,3,4,1,2,3,4... với 1 thì đánh mạnh cho đều các ngón.Bài tập trên cực kỳ quan trọng và phải tập hằng ngày trong vài tháng. Bài tập nữa em nghĩ cũng khá quan trọng là pamipami... đều đặn trên dây B, cũng đếm 1,2,3,1,2,3... và mạnh ở 1.Một điều này nữa, theo em mới tập đàn không nên tập tre ngay để khỏi có những thói quen không tốt do người mới tập thường chưa chuyển thế tay nhuần nhuyễn, bấm nốt chưa chính xác, và tay phải chưa quen dây, ngón tay chưa khỏe...Em có viết vài bài về tập kiểu (pm)ami nhưng em nghĩ kiểu này chỉ áp dụng cho đúng bản nhạc ghi như thế mà thôi.

Hai bài tập này bổ sung chặt chẽ cho nhau. Tremolo cần có 3 ngón ami chạy đều liên tục và ngón cái phải có phản xạ gảy xen vào khoảng trống giữa i và a:m....i.p.a....m....i.p.a....m....i.p.a...

Tham khảo để biết phải tập cái gì, suy nghĩ để biết phải tập như thế nào.Bravo! Câu này của bác chí lý vô cùng.Vậy nên hamisi hay ai đó có nghĩ và làm thế nào là việc của người ta, chúng ta cùng trao đổi. Bác có không thích nhưng bác không thể biết họ suy nghĩ thế nào để làm như thế. Mỗi người đều có một hướng đi riêng dựa vào những cái sư phạm, do vậy mới có sự sáng tạo.Cho nên em khuyến khích việc tìm hiểu, bàn luận với nhau thế này.bác haitoi nếu chưa hiểu hamisi thì cần hỏi thêm, đừng dùng từ kiểu như "Cảnh báo, cảnh cáo" nhé, anh em guitar luôn hoà thuận mà. Hiệu quả bài tập đến đâu, ra nhịp gì thì khi vào bài sẽ rõ chứ đó mới chỉ là bài tập kỹ thuật thôi mà. lúc nào có sản phẩm cuối cùng thì chúng ta hãy phân tích từ đầu xem nó đã tốt chưa, lúc đó đúng sai sẽ rõ ràng.Hehe, chúc mọi người thành công với sự tìm tòi sáng tạo của mình. Hoan nghênh sự chia sẻ kinh nghiệm của các bác, mình cũng đang rất cần mấy thứ đó đây.

Em thì chưa thạo tremolo đâu. Nhưng từ trước đến nay em cũng có tìm hiểu về nó khá nhiều. Em xin đưa ra ý kiến của mình: theo em nghĩ, tremolo pami và (pa)mi là hai kiểu khác nhau hoàn toàn. Đặc biệt kiểu tremolo thông dụng nhất có lẽ phải là pami, chứ không phải là (pa)mi. Các bài như Rescuerdos de la Alhambra hay Bài ca cổ nước ý hay những đoạn tremolo biến tấu trong các bài chuyển soạn lại nếu chơi (pa)mi sẽ có cảm giác nhanh ngay. Em học thầy Dũng ở Nha Trang, thầy có nói là: p và a không bao giờ đánh cùng lúc. Bản nhạc cũng ghi khá rõ, trên nốt p luôn có dấu lặng, sau đó là liên ba của ami. Khi đánh nhanh thì tai ta không cảm nhận được dấu lặng ấy, và ngay cả khi đánh chậm, nếu lực của a,m,i đều và rõ, cộng với p đi liền lạc thì cũng không bị giật cục. Hiện tượng phi ngựa như ta thường gọi căn bản không phải do cái khoảng lặng ấy gây ra, mà do lực a,m,i không đều nhau, và bass do p đi lạc nhịp. Theo em thấy thì do quán tính, khi đánh xong a thì m và i hay văng theo một cách tự do, ít điều chỉnh lực. Thầy em cũng có đề ra phương pháp tập tremolo mà em thấy là khá hay, là tập tre "ngược", nghĩa là không tập amiamiamiamiami mà tập amimamiamimamimamimamim, như vậy các ngón tay bị ngược quán tính, bắt buộc phải dùng lực cả. Khi tập là thế, còn khi đánh vào bài thì ta bỏ cái m sau i đi, đồng thời xen p vào đấy. Em cũng thử tập kiểu này rồi, tập ngược nhưng khi đánh xuôi và thêm p vào cũng không khó khăn mấy, cảm giác tre rất tốt.. Theo mấy anh thì cách tập này có được không (hình như em nghe anh Duahau cũng đề cập đến kiểu tập "ngược", không biết có giống thế này không) Mà em thấy nếu tập amiamiamiamiamiami mà xen p vào chắc chắn sẽ bị đứt quãng ngay, không ra nhịp gì hết. Vì khi đó, a, m, i đang đều nhau, muốn xen p vào chỉ có nước đánh p chung với a, như vậy lực của a sẽ bị tăng mạnh, và tâm trí mình cũng không điều chỉnh được, loạn ngay. Tóm lại, em cho rằng kiểu tremolo pami là chính xác, còn cách tập thì em cũng đề xuất tập cho a,m,i theo kiểu ngược : amimamimamimamimamim, sau đó muốn xen p vào thì xen vào chỗ cái m sau i. Còn nữa, thầy em có nói: Tremolo không đơn thuần chỉ thể hiện qua động tác mà còn phụ thuộc vào tâm hồn mình nữa. Tập là thế, nhưng vào bài thì phải dùng đầu óc, và tình cảm để điều chỉnh nó.

bác chụm ban tay phải lại. Xong co vào vừa đủ để đánh.Khi đánh cố để 4 ngón chụm lại ko đc rời raĐó là kinh nghiệm của em thời còn học đàn.Có gì sai xin bỏ quá cho.Và bác đánh ami ko có p rồi nhẩm 1234,nhấn ở 1 thì về sau bác đều các ngón hết

Tremolo sẽ không khó nếu bạn tập đúng cáchBan đầu, bạn hãy tập thật thật chậm, ví dụ như 4 nốt với 4 ngón p a m i thì bạn đánh trong 4 phách. Khi đã đều rồi, bạn tăng lên p và a đánh trong 1 phách, m & i đánh trong 1 phách => 2 phách. Khi đều hơn nữa, bạn lại đánh 4 nốt này trong 1 phách. Sau đó là 8 nốt trong 1 phách.Khi đó, bạn sẽ tremolo rất đơn giản.Có điều chú ý là bạn hãy khum tay lại và tay vuông góc với dây đàn khi tremolo. Có rất nhiều bạn để thẳng ngón và tay ko vuông góc nên khi tremolo lên dây 2 đều bị vướng ngón vào dây.Chúc bạn thành công.

Đúng là thông thường với những bạn mới tập đàn, thì chiều huớng thuận là i, m, a. Nhưng tập kỹ thuật cơ bản ( ngày xưa em được học thía) là a, m, i. ... cái này tập mãi, đến bây giờ vẫn còn chưa thuần, mỗi lần bốc lên tòan bị a,m,i,m,a ---< chán. Mà tập tré thì thường là phải mất 1 thời gian rất dài sau khi tập cơ bản, nếu ko muốn nói là rất rất dài ( với những người tập khá cơ bản trở lên ) , chính vì vậy, khi tré, đương nhiên sẽ là a,m,i.