Chia sẻ kiến thức tremolo

Bữa nay quay lại tán chuyện với anh em một chút. Cũng là cơm áo gạo tiền lôi xềnh xệch Vũ Văn mất tiêu thời gian vừa qua. Tuy nhiên miệng thì nói là bỏ đàn vậy thôi, chứ thực ra cái đầu vẫn miên man nghĩ đến nó, lỡ yêu đàn đành chịu khổ thế đó các bác ạ.
Tremolo, nghe đã thấy phê rồi. Có ai chơi cổ điển mà không mơ đến ngày mình tremolo mượt mà, đều đặn. Vũ Văn cũng chẳng ngoại lệ.
Cũng xin nói trước, ở đây không phán xét đúng sai một ai cả, mình chỉ chia sẻ những điều mình đã may mắn học được, may mắn vỡ ra, và đang làm được.
Sau những ngày tháng suy nghĩ đã đời, tất nhiên không phải "sáng tạo" ra đâu, mà là suy nghĩ về những bài học thầy Châu Đăng Khoa đã dạy, mình vừa sung sướng, vừa ngỡ ngàng vì những bài học ấy mình ứng dụng một cách rất tự nhiên vào... cuộc sống, và công việc thường ngày. Qua cây đàn, thầy Khoa đã truyền đạt cho mình một kho kiến thức rất bổ ích.
Chết, đi lan man rồi. Quay lại chủ đề chính là Tremolo. Mình vừa đọc lại nhận xét của mọi người về Tremolo, và phát hiện ra đều bị điểm chung là vô tình quên đi cái gốc. Mà ai cũng biết có gốc mới có thân, có hoa lá cành.
Vậy gốc trong tremolo là đâu? rất đơn giản, nó nằm ở nhận thức trong mỗi chúng ta.

1. Thứ nhất: Bè bass, với bè "reo" là hai bè hoàn toàn tách biệt. (nếu bạn không công nhận điều này thì...thua) Mà đã tách biệt thì ngón P nó sẽ nói với mấy ngón a,m,i thế này: " chúng mày làm gì kệ chúng mày, tao làm gì mặc tao".
- Ủa, tức là sao?
- Là ngón cái thích đánh sao thì đánh, tùy theo tình cảm, tính chất nhanh, chậm của bài nhạc chứ không phải cứ p, rồi đến a, rồi đến m, rồi đến i, rồi lại p...
- Chưa hiểu.
- Trời, là vầy nè. ba ngón a,m,i cứ "tằng tằng tằng", còn thằng p buồn buồn nó lọt vô chỗ nào... hổng biết. Lọt nha, chẳng ảnh hưởng gì tới tốc độ a, m, i hết trơn. Hiểu chưa?
- Hơi hơi hiểu.
- Ặc. là mình nghe tiếng reo amiamiami đều đặn....trong khi đó thằng P nó lọt vô khoảng cách rất nhỏ giữa các ngón a,m,i. Lọt chứ không phải nó nhảy vô chiếm chỗ như amiPamiPamiP...Để nó chiếm chỗ như vậy là phạm vô thỏa thuận bè bass và bè reo là hai bè tách biệt đó.

2. Thứ 2: Tremolo nhất định phải đều, và liên tục. Từ đều và liên tục đó, cộng với tốc độ sẽ tạo ra tiếng "reo". Chấp nhận nhé! Tiếp theo nè. Không phải bắt buộc đạt đến tốc độ cao mới nghe ra tiếng đều ("đều" chứ không phải "reo") mà là tốc độ chậm, nghe rõ ràng từng nốt nhưng vẫn đều. Thằng p làm gì kệ thằng p, ami làm gì kệ ami. (Hihi, cái nì mới là thứ khó nuốt trôi.)
- Hay vậy. Sao tui làm không đều?
- Bình thường, khi tremolo ở tốc độ chậm, không nghe ra tiếng đều, đơn giản vì để thằng P nó nhào vô ngồi chềnh ềnh giữa đường ami chứ sao. Thứ nữa là do các ngón không tách độc lập được chứ sao.
- Ừa. Nhưng sao tui tremolo ra tiếng ngựa phi vui tai quá trời.
- Trùi. Tiếng ngựa phi là do ngón a vừa mạnh, lại vừa dính kè kè với ngón m chứ sao. Tập cho các ngón khỏe đều nhau là ổn hà.

Ố ầu, tới đây bạn phẩy tay, nói "ai mà chẳng biết", hihi, ừa, tất nhiên ai chẳng biết. Nó là cơ bản mà. Vậy tiếp nhé.
- Nói quá trời, rút lại có nhiêu nè: "các ngón phải khỏe, và độc lập".
- Ừa, vậy làm sao cho các ngón độc lập?
- Một đôi vũ công muốn múa giỏi thì phải làm sao? có phải điều kiện trước tiên là bản thân mỗi người phải giỏi không?
- Ừa, rồi sao? Chuyện múa may thì có liên quan gì đến tremolo?
- Hức! Muốn các ngón tách độc lập được với nhau thì phải làm sao?
-...
- Nhớ câu chuyện bó đũa không?
- Nhớ, hí hí, hiểu rồi.
- Ừa, nó đơn giản vậy đó. Nguyên chùm không xử lý được thì tách riêng từng ngón ra mà tập. Từng ngón riêng ok rồi thì đến từng cặp ngón. mi, im, ma, am....Từ dễ tới khó. Trong bài tập cơ bản có hết rồi khỏi nhắc lại nữa nha.

Chỉ đơn giản vậy thôi. Tuyệt chiêu là...vô chiêu. Chỉ tập đi tập lại bài tập luyện ngón cơ bản đã chia sẻ với mọi người cách đây mấy năm, Vũ Văn ngộ quá được quá trời thứ.

Hihi, không tin hả? bữa nào mời cafe đi, Vũ Văn tremolo cho coi! Từ ngày Vũ Văn ngộ ra, và tập được, ngày nào ngủ cũng ngoác miệng ra cười hết trơn.

Hết giờ làm lâu rồi. Về thôi không vợ chờ cơm. pi pi các bác!
Xíu quên. Có ai hiểu tui nói gì hông?
Xin chia sẻ thêm lời dạy khác của thầy Khoa: "Dùng đầu để tập đàn, tay chỉ là công cụ". Hi hi, chúc mọi người thành công.

Quá good!
Bác để cái YM hôm nào em lên Thủ Đức diện kiến với bác để tầm sư học đạo=D>
Bài viết hay quá, suốt ngày cứ Pami nó chẳng ra tiếng gì hết, giờ làm quả ami xem nó thế nào, hy vọng nó ra tiếng "reo"X)

Bài viết hay thật, mà bác post video cho anh em tham khảo đc ko?

Nếu tập tremolo theo kỉu P-a-m-i thì rất khó có đc tiếng reo đều - ngay cả những tay đàn sừng sỏ óanh, nghe vẫn sượng 1 tí

Thay vào đó hãy tremolo theo dạng P--a-m-i

Lý do: xét về các ngón tay, hãy đánh riêng cặp p-i với cặp p-a để so sánh

_Ngón linh họat, nhẹ nhàng và khoảng cách đánh vào dây đàn ngắn hơn ngón [a]

Bằng cách thêm vào sau [P] chúng ta sẽ lấp đc cái khỏang "sượng sượng" do kỉu tremolo P-a-m-i mắc phải !!! >))<

Ben : pami đều chứ sao lại không đều .Đó là kiểu reo chuẩn đấy chứ .
Còn piami lại là kiểu tremolo khác mà,trong Flamenco người ta thường reo theo cách đó !
Lâu lắm mới thấy Vuvan post bài,bài viết rất hay !=D>

kỉu truyền thống đấy đánh đều thì vẫn đc nhưng mà "vất vả" , kỉu p-i-a-m-i thấy hịu wả hơn, flamenco hay gì gì ko cần bit, tốt là mần

Hix,hem lẽ soạn giả soạn là tremolo theo liên 3 thì cậu lại đem tremolo theo liên 4.
Vậy là ... cố tình chơi sai rùi .Vả lại 2 cách tremolo trên có hiệu quả âm thanh khác nhau chứ không hẳn chỉ là "tằng tằng tằng"
Kiểu piami tách bè tốt hơn,thế nhưng khó đảm bảo được tempo và nhịp.
Vài suy nghĩ !

Wrong.....cause Kim Chung use tremolo liên 4 và mần cả liên 7 áp vào những bài chỉ ghi liên 3. Vấn đề ở đây chỉ là việc giữ độ ngân vang, cái nào càng réo rắt và ko bị ngắt wảng thì tốt, thế thôi!!!

Việc giữ tempo là đìu đương nhin fải làm, no idea

thanks bác vuvan, góp nhặt nhiều kiến thức cho nhìu người mới bước vào tre như mình.

Vậy thì còn phải xem lại tiêu chí ,thế nào là chơi nhạc cổ điển ?
Theo mình,mọi sự thêm bớt đều là xuyên tạc,không đúng ý đồ của tác giả .
Còn về phần những tác phẩm của Kim Chung .
Bác ben thử hỏi xem tại sao những tác phẩm như Recuerdos de la Alhambra ,Una limosnapor el amor de Dios , Une Suneno en Floresta ... cô ấy vẫn reo theo liên 3 mà không reo theo liên 4,hay liên 7 ??!!
Nhưng tại sao bản Ave Maria của Schubert thì cô lại áp dụng ??
Bởi vì bản này Schubert không viết cho guitar mà viết cho piano,và chính xác là cô chuyển soạn lại cho guitar,và tất nhiên khi tác phẩm được chuyển soạn lại thì sẽ được chơi theo ý đồ riêng của cô ấy rùi !
Cũng như bản Sakura,Kim Chung bỏ hẳn 1 Var,đơn giản vì bài đó là dân ca Nhật !
Chắc chúng ta ko cùng quan điểm rùi bác ben nhỉ !!"))

đó là tại bác tre pami ko đều

chúng mìn khác nhau về tư tưởng, đường lối, chính sách, chính trị...v.vv ùi;:;

Hhmmmmm ;=( nói linh tinh lang tang.....trúng....tùm lum tà la :-->

bác chủ xị đâu rùi nhỉ, nhìu anh em mún xin sđt của bác kìa (trong đó có em nữa >))<)

mấy bác cứ ham tre chứ đánh xong em thấy tre chán bỏ mịa

tập mấy bài không tre mới thực sự sướng >))<

với lại muốn tre tốt không chỉ có tay tốt mà phải có đàn tốt

có đàn tốt thì phải có cái phòng tốt mới nghe đuợc

mấy đàn cùi cùi đố các bác tre ra tiếng đựơc

pác đưa đây iem tre cho :-->